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韩影《幸福的(de)国家》由秋昌旼导演，曹政奭、李善均(jūn)、刘在明主演。
故事发生的时间介于《南山(nán shān)的部长们》（2020）与《首尔之春》（2023）之间，即(jí)1979年10月26日韩国总统朴正熙遇刺至(zhì)1212政变之间，刺杀总统的金载圭等(děng)人被审判，《幸福的国家》讲述其中(qí zhōng)唯一的军人朴泰柱（李善均 饰）按照(àn zhào)军法被一审判决死刑，律师郑仁厚（曹政(cáo zhèng)奭 饰）作为他的辩护人，为了正义(zhèng yì)和公正的审判拼尽全力的故事(gù shì)。
不同于《南山的部长们》、《首尔之春》以(yǐ)里程碑般的重要历史人物和事件的(de)宏大叙事，《幸福的国家》选择了在(zài)历史中被遗忘的人物，从特殊(tè shū)的叙事角度切入，以小人物的身份(shēn fèn)重回那个充满剧变的动荡时期一窥(yī kuī)历史的缝隙。
正直、忠诚但不知变通(biàn tōng)、被称为“愚蠢的原则主义者”的军人(jūn rén)朴泰柱，与“法庭不是讲对错而是讲(jiǎng)输赢”为信念的律师郑仁厚，两个(liǎng gè)性格和人生信念截然相反的人(rén)，要一起面对这场从一开始就(jiù)注定失败的不公审判。
《幸福的国家(guó jiā)》想要讲述的故事中，刺杀朴正熙和(hé)1212政变都不是主要叙事，被审判的(de)主犯金载圭也全程沦为法庭背景(bèi jǐng)板，当然，全斗焕毫无疑问是反派NO.1。
虽然与(yǔ)《首尔之春》人物、情节上有高度重合(chóng hé)，上映年份也相近，难免被贴上(shàng)“《首尔之春》前传”这样的标签做一番(yī fān)比较，但其实这部影片从叙事重点(zhòng diǎn)来看，更类似《辩护人》（2013），是律师为主人公(zhǔ rén gōng)的电影🎬。
律师郑仁厚用救出父亲(fù qīn)为条件答应接下这个难以翻盘的(de)案子，一开始他将审判公正作为(zuò wéi)诉求申请违宪审查也是想赢(yíng)的手段，直接要求当庭所有法官回避(huí bì)，突如其来的一招让审判看起来有了(le)一丝逆风翻盘的机会。
期间郑仁厚(rén hòu)与朴泰柱在监狱几次会面，探访朴泰柱(pǔ tài zhù)的家，看到他清贫的生活和(hé)善良的家人，不免受到触动。尤其郑(zhèng)仁厚那好不容易救出的父亲最终还是(hái shì)病逝之后，朴泰柱的家人也前来吊唁(diào yàn)，他女儿👧给了郑仁厚一颗橘子(jú zi)。
这颗橘子当下安慰了失去父亲的(de)郑仁厚，又被送到朴泰柱手中，这颗(zhè kē)橘子又变成了一个承载着家人(jiā rén)的爱💗以及活下去希望的象征。分(fēn)橘子的特写镜头、朴泰柱用朴实而疲惫(pí bèi)的表情默默递出的一半橘子，无声(wú shēng)的镜头流淌着饱满的情感，我(wǒ)认为是这部影片最动人的镜头(jìng tóu)之一。
同样动人的另一幕在这(zhè)，郑仁厚费劲千辛万苦终于说服郑总长(zǒng zhǎng)出庭作证，他来告诉朴泰柱这个消息、主动伸出(shēn chū)手掌要击掌。总是一本正经的朴泰柱犹豫(yóu yù)了一下才起身轻轻击掌，然后两个(liǎng gè)人都大笑了起来。
这是全片中朴(zhōng pǔ)泰柱唯一一次露出笑容。
细心的话不难(bù nán)发现，郑仁厚和朴泰柱的对手戏不是(bú shì)在监狱会面，就是在法庭上，双人(shuāng rén)场景相对单一。为了不让每次监狱会面(huì miàn)的场景看起来都一样、画面显得无聊(wú liáo)，光的调度有特别设计过，比如(bǐ rú)有时是傍晚的橘色余晖、大部分是(shì)午后的暖黄色阳光。
不过我要特别(tè bié)分析的是光影的位置，在双人(shuāng rén)镜头中，光线是从朴泰柱背后斜着(zhe)打进来，朴泰柱所在的左边光更(gèng)多，郑仁厚所在的右边光少，相对(xiāng duì)于法庭是郑仁厚的“绝对主场(zhǔ chǎng)”，监狱的场景则用光影的占(zhàn)比来辅助过于寡言的朴泰柱，这不仅(bù jǐn)意味着是朴泰柱主导着监狱会面，更是(gèng shì)在说这是属于他的空间(kōng jiān)，在这个孤独但尚且有些暖色余晖(yú huī)的空间，我们和郑仁厚一起在(zài)阴影中倾听了这个被历史遗忘(yí wàng)了名字的、一个人的故事。
有意思(yǒu yì si)的是，这样的光源设计，从单人(dān rén)特写镜头看，郑仁厚是面朝光的(de)，而朴泰柱完全是大背光，从头到尾背光(bèi guāng)的朴泰柱又因为他的沉默寡言更(gèng)显得悲壮，没有光，似乎也暗示着他(tā)注定要死亡的悲剧宿命。
法庭上(shàng)的朴泰柱的脸则是明暗分明(fēn míng)的一半一半，正如他是一个非黑即(jí)白、没有中间值的人物。
律师郑(zhèng)仁厚的形象则与之相反，是(shì)有弹性、有人物弧光的，从为了(wèi le)赢得审判，到真心想救活朴泰柱的(de)情感递进自然。法庭上两次发现有人(yǒu rén)从侧门递文件给法官，律师们(men)都确信有人在背后操纵审判，郑(zhèng)仁厚第一次没有作为，第二次则是跑(pǎo)上前一把抢过来，却被士兵们从(cóng)法庭上拖走。
为了救活朴泰柱，郑仁厚(rén hòu)不得不对抗藏在法庭背后操纵的(de)独裁者，在法庭上他强调了民主(mín zhǔ)社会所需要的程序正义的必要性(bì yào xìng)，以法律作为对抗国家机器的唯一武器(wǔ qì)，即使个人力量有限，但也丝毫不(bù)怯懦，这点也与《辩护人》的内核一脉相承(yī mài xiāng chéng)。
偏题一下，就在看完《幸福的(de)国家》后的隔天，我在最近很(hěn)爱💗的宝藏综艺《思想验证区域》E09中(zhōng)看到了这样一段关于法律的话，真是(zhēn shì)一个微妙而精准的对应。
节目中(zhōng)身为律师的本杰明所解释的辩护人(biàn hù rén)制度，不正是这部电影🎬在说的(de)东西吗？跨过历史的长河，如今我们(wǒ men)追溯起辩护人的制度、讨论辩护人的(de)伦理时，我更加感觉到了像(xiàng)《辩护人》、《幸福的国家》中这样类似某种(mǒu zhǒng)民主的基石、或程序正义的代表(dài biǎo)的律师形象不断被书📖写的必要性(bì yào xìng)。
回归正题，整体上《幸福的国家》是(shì)一部完成度较高的电影🎬，剧情上(shàng)可以当做《南山的部长》的续集或是(huò shì)《首尔之春》前传，但是内核更接近《辩护人(biàn hù rén)》，但珠玉在前，《幸福的国家》显然是难以(nán yǐ)追赶。
片名不必多说，自然是一个(yí gè)巨大的反讽，“幸福的国家”，就如同(rú tóng)“首尔之春”一般虚幻、空无一物，但是在这种(zhè zhǒng)黑暗的大环境下，郑仁厚、朴泰柱(pǔ tài zhù)的人性微光如同落日余晖般照亮着(zhe)，让这部电影🎬的基调不至于太过绝望(jué wàng)。
也有不少人和我一样是因为(shì yīn wèi)两位主演来看的，曹政奭和李善(lǐ shàn)均的表演一张一弛，在张扬和克制(kè zhì)之间达到了完美的平衡。尤其李善(lǐ shàn)均的戏份相对较少，台词更是(gèng shì)寥寥，但是人物塑造立体而余韵悠长(yōu zhǎng)，和他过往饰演的所有角色都(dōu)不一样，不知怎么我莫名觉得朴泰柱(pǔ tài zhù)身上的李善均含量很高······“到此为止(dào cǐ wéi zhǐ)吧，我要放弃了。”
“如果可以时光倒流，我(wǒ)对于那天的选择，将不会有任何(rèn hé)改变”
电影🎬与现实的微妙互文，总是(zǒng shì)令人唏嘘不已，最后的最后，只希望(xī wàng)“我的大叔”已经到达安宁，再也不要(bú yào)来到这“幸福的国家”了。
